Sotto i riflettori

Quanto può durare un contratto? In Francia si riapre la partita sui diritti d'autore

In Francia il Ministero della Cultura sta per riunire autori ed editori per discutere un nodo che conosco bene: quanto a lungo un editore può tenersi i diritti su un libro. La legge lascia ampia libertà negoziale, ma nella prassi i diritti restano legati all’editore per tutta la durata della protezione patrimoniale — vita dell’autore più settant’anni. I sindacati degli autori contestano questo automatismo e chiedono termini più contenuti. In Senato era stato proposto un limite di dieci anni, estendibile a venti: l’emendamento è caduto, ma ha aperto il tavolo negoziale. Resta viva anche la clausola di fiducia, che permetterebbe all’autore di sciogliere il contratto in caso di stravolgimenti nella proprietà o nella linea dell’editore.

Sulla carta, in teoria, il contratto è già impugnabile oggi — se l’editore smette di ristampare o mette l’opera fuori catalogo, per esempio. Ma impugnarlo, soprattutto quando i rapporti si sono già guastati, vuol dire avvocati. E avvocati vuol dire soldi che un autore, quasi mai, ha voglia o possibilità di spendere. È qui che la teoria della libertà contrattuale si scontra con la pratica di chi i contratti li subisce.

→ [Après la clause de confiance, la durée de cession au menu des discussions entre auteurs et éditeurs]

— Ebbene sì, sono un agente —

Qualche accenno a cosa combino veramente

La settimana prossima escono quasi in contemporanea due albi che arrivano dallo stesso universo fantasy, Le Terres d’Arran (edizioni Soleil): Nains 26 – La Couronne de Plomb, colorato dalla russa Julia Pinchuk, ed Elfes 36 – Le Carnet de Lanawyn, disegnato dall’ucraina Alina Yerofieieva. Il simbolismo pacifista di due artiste che lavorano fianco a fianco sullo stesso mondo immaginario, mentre i loro paesi si fanno la guerra nel mondo reale, mi si nota da solo — non serve che ci ricami sopra.

Quello che invece vale la pena raccontare è il rapporto con Jean-Luc Istin, il creatore di questo universo: l’agenzia lo segue, lui e la serie, fin dal primissimo tomo di Elfes (in Italia arrivato per Cosmo). Sono passati più di dieci anni e più di cento albi da allora, e continuo a seguirne l’espansione con lo stesso interesse del primo giorno.

A proposito di Istin, segnalo un’intervista che gli ha fatto Zoo Le Mag, in cui racconta il dietro le quinte di uno dei progetti editoriali di maggior successo in Francia:

→ Jean-Luc Istin, l’architecte du monde d’Aquilon

Le altre notizie della settimana

Il Dipartimento di Giustizia USA scende in campo per OpenAI: l'IA può allenarsi gratis sui contenuti protetti — Nella causa New York Times contro OpenAI, il governo americano sostiene che addestrare l'IA su testi protetti sia fair use e non richieda alcuna licenza, bollando la tutela del diritto d'autore come un freno alla concorrenza a vantaggio di pochi colossi. Il Copyright Office USA la pensa diversamente, e il NYT accusa lo Stato di schierarsi apertamente con big tech. Se questa linea passasse nei tribunali, per gli editori diventerebbe quasi impossibile pretendere un compenso per l'uso delle proprie opere — e non è difficile immaginare l'effetto domino su fumetto e illustrazione.

→ [U.S. Department of Justice Files Legal Brief Urging Court to Find AI Training to Be Fair Use]

Dargaud cambia guida: Pauline Mermet direttrice editoriale in un mercato che si contrae — Mermet, che si è fatta le ossa lanciando il marchio Charivari nel 2025, prende il timone di uno dei nomi più pesanti della BD francese mentre François Le Bescond è destinato a lasciare nell'aprile 2027. Più che un avvicendamento manageriale, è la scommessa di Dargaud su chi saprà tenere insieme identità storica e rilancio commerciale in un settore che vende sempre meno.

→ [Pauline Mermet nommée directrice éditoriale de Dargaud]

Altrove questa settimana

Sul fronte movimenti societari, nomine e nuove piattaforme, quattro notizie in un colpo solo. In Francia il gruppo Margot — quello di Les Arènes e L'Iconoclaste — ha ridisegnato il capitale: Editis cede il 49% a BSA, la holding della famiglia Beccaria, che ne rigira il 37% a Madrigall/Gallimard. Per la BD del reale di Les Arènes — il catalogo che ha portato in casa Stassen, Guibert e Ferrandez — la linea editoriale non cambia, ma l'operazione prepara il passaggio generazionale dopo la morte di Sophie de Sivry, con Madrigall che si affianca alla famiglia come nuovo socio di lungo periodo (Casterman è già sotto lo stesso tetto, mentre Delcourt resta con Editis, il socio che ora esce da Margot). Cambio alla guida anche per Vega, la joint venture Dupuis/Kadokawa dedicata ai manga: dal 1° settembre Nicolas Ducos, quindici anni passati in Média-Participations, prende la direzione generale, lasciando a Nicolas Weber-Krebs la presidenza e i rapporti con Tokyo. Restando in tema di mercati che si allargano, da qui alla primavera 2027 Ravensburger distribuirà in Germania, Austria e Svizzera un centinaio di libri a marchio LEGO prodotti dall'editore polacco AMEET — Ninjago, Star Wars, Minecraft, con minifigure incluse nella confezione: non una svolta, solo l'ennesima conferma che il libro-oggetto ibrido continua a vendere meglio del libro e basta. E per chiudere il capitolo piattaforme, da un'offerta di lavoro trapelata emerge "D Comics Project", nome di lavoro della piattaforma digitale in abbonamento che WEBTOON sta costruendo insieme a Disney per riunire Marvel, Star Wars, Disney, Pixar e 20th Century Studios in un'unica app — oltre 100 titoli e 35.000 albi al debutto, sia in formato pagina classica sia a scorrimento verticale, con gli abbonati Marvel Unlimited compresi nel pacchetto e una selezione gratuita per chi ha Disney+; tra le prime serie originali una si chiama letteralmente That Time Deadpool Fell Into WEBTOON… and Found The Longest Title of All Time!!!, il che la dice lunga su che tipo di prodotto sarà.

E per chiudere...

I fumetti più venduti in Francia la scorsa settimana

I fumetti più venduti in Francia la scorsa settimana — classifica BdZoom firmata da Laurent Turpin su dati GfK, relativi alla distribuzione ufficiale.
Il podio è tutto per la letteratura per ragazzi: Anatole Latuile T20 – Drôles d’oiseaux! debutta dritto al primo posto con 100.000 copie, spinto dal ventennale della serie, seguito da Mortelle Adèle T23 e Animal Jack T11. Ma la settimana si segnala soprattutto per l’ondata di novità che entra in classifica: Solo Leveling – Ragnarok T21 (Kbooks) fa il suo ingresso al 5° posto, pur essendo di fatto un adattamento webtoon più vicino al mercato manga che alla BD franco-belga classica; al 6° posto debutta Les Royaumes de feu – Légendes T1: Spectral, prequel dedicato al drago antagonista della saga; e all’8° posto si conferma il fenomeno Post Mortem, il fumetto-inchiesta nato dalla collaborazione tra il legista Philippe Boxho e il disegnatore Pierre Alary. Da segnalare anche il ritorno di Lewis Trondheim con Les Aventures de Lapinot T18 – Art total (11°) e i due debutti più defilati, Corum T2 (16°) e Dead Train T1 (19°).

È tutto per questa settimana, a rileggerci domenica prossima!

Dario

Sotto i riflettori

La guerra della UE contro autoproduzioni e piccoli artigiani

Un fumettista che spedisce dieci copie di un albo autoprodotto a un lettore francese o tedesco non manda solo carta e inchiostro: rischia di innescare gli obblighi di responsabilità estesa del produttore previsti dal Regolamento UE 2025/40 sugli imballaggi, in vigore dal 12 agosto. Il principio — chi immette imballaggi sul mercato ne paga il fine vita — è ragionevole su scala industriale; applicato a una busta imbottita e un po' di pellicola protettiva diventa surreale, perché il costo amministrativo fisso (registrazioni, dichiarazioni, rappresentanti locali) può superare quello dell'imballaggio stesso e il margine dell'albo. Una petizione lanciata da una microimprenditrice slovacca ha raccolto quasi 70mila firme chiedendo una moratoria e una soglia de minimis. Per autoproduttori e microeditori il rischio concreto è uno solo: smettere di vendere fuori dall'Italia, cioè l'esatto opposto del mercato unico.

→ [La guerra della UE contro autoproduzioni e piccoli artigiani]

— Ebbene sì, sono un agente —

Qualche accenno a cosa combino veramente

Chiara Iacobelli l'ho scoperta ai portfolio review dell'ARF, e non ci ho messo molto a capire che tipo di occhio avevo davanti. È bastato conquistare me — non che serva chissà quale merito, lo ammetto — perché arrivasse in pochissimo tempo anche Flore Piacentino, editor a Lione, a volerla: prima su un progetto scritto da Ludo, poi dritta su Autre-Monde, che di corale ha ben poco visto chi c'è dietro. Adattare Chattam non è un incarico che si affida a cuor leggero, e vederglielo affidare a distanza di mesi dalla prima uscita francese mi conferma quanto pensavo guardando quel portfolio: non è stato un colpo di fortuna, è lavoro che si nota da solo.

Autre-Monde – tome 1: L'Alliance des trois, testi di Maxime Chattam e Clotilde Bruneau, disegni di Mathieu Reynès, Laurence Baldetti e Chiara Iacobelli, è l'adattamento a fumetti della serie culto di Chattam — in uscita per Albin Michel BD.

Le altre notizie del mese

HarperCollins lancia KAZÉ negli USA dopo una gestazione tenuta riservata: il colosso recupera il marchio del suo editore francese già acquisito e lo trapianta in America come imprint interamente manga/manhwa/manhua, sotto la guida di Andrew Arnold e la supervisione di HarperAlley. Debutto previsto per l'autunno 2027, catalogo ancora top secret — ma il segnale è chiaro: anche gli ultimi giganti occidentali rimasti a guardare stanno entrando nel fumetto asiatico.

→ [Comics Folk React To C.B. Cebulski Out As Marvel Editor-In-Chief]

Il crac da 23 milioni di Humanoids Inc. si chiude con 100 dollari sul conto — la liquidazione Chapter 7 lascia i creditori a bocca asciutta, da Vincent Henry (La Boîte à Bulles) che ha rinunciato a recuperare i costi legali su un buco da 620.000 dollari, alle tipografie francesi e spagnole rimaste con un pugno di mosche. Nel frattempo Fabrice Giger e la madre, garanti dei prestiti su tutti gli asset aziendali, ne sono usciti con oltre mezzo milione di dollari incassati prima del tracollo — mentre l’intero catalogo storico resta al sicuro nella galassia societaria di Giger, Humanoïdes associés compreso.

→ Pour les créanciers de Humanoids, l’espoir d’un recouvrement s’éteint

L’ombra dell’IA sui libri: la crisi di fiducia dell’editoria — senza regole condivise sugli LLM, agenti ed editori sono costretti a improvvisarsi investigatori: contratti annullati, titoli ritirati, software di rilevamento inaffidabili. I grandi gruppi evitano divieti categorici e si aggrappano all’unico confine solido, quello legale (il testo generato da IA non è tutelabile dal copyright), ma tra “supporto di ricerca” e “scrittura vera e propria” la linea resta tutta da tracciare — e nell’autopubblicazione, sommersa da ebook senza originalità, la pressione è già insostenibile.

→ The Shadow of AI Hangs Over Book Publishing

Dragon Ball in Francia: tra sogni pop e ombre saudite — sulle ceneri dell’ex parco Mirapolis (chiuso dal 1991) potrebbe sorgere una mega struttura a tema Dragon Ball, finanziata dal fondo sovrano saudita PIF dentro un piano franco-saudita da 6 miliardi di euro. L’effetto nostalgia sull’opera di Toriyama è garantito in un paese con oltre 30 milioni di copie vendute, ma tra le accuse di sportwashing, le incognite su acqua e trasporti e il ricordo del collasso di Mirapolis in appena cinque anni, la popolarità del marchio da sola non basta a rassicurare nessuno.

→ Un parc Dragon Ball géant dans le Val-d’Oise : ce que l’on sait du projet

Casterman punta sul fumetto di realtà per l’autunno 2026 — a due anni dall’acquisizione di La Revue dessinée e Topo, il gruppo Madrigall mette in campo l’integrazione delle redazioni: tre documentari a fumetti e due numeri delle riviste di reportage, tra IA e nuovi fascismi come temi portanti. Per Benoît Mouchart è la conferma che il fumetto di realtà resta un asse strategico — e la stagione 2026 il banco di prova per dimostrarlo.

→ Casterman étoffe la bande dessinée du réel à la rentrée (dietro paywall)

32 anni dopo la chiusura, torna Actuel — il mitico magazine controculturale francese, nato fanzine nel 1967 e icona underground sotto Jean-François Bizot, rinasce il 29 ottobre come trimestrale cartaceo di 180 pagine (niente digitale, per scelta) curato da Vincent Bernière. Niente operazione nostalgia però: linea umanista e internazionale, redazione che mescola giovani talenti e firme storiche come Ariel Wizman, primo numero — finanziato anche su Ulule — dedicato alle relazioni di genere con Pierre et Gilles in copertina.

→ 32 ans après sa disparition, le magazine Actuel fait son retour

Qualità e lentezza: il modello Morgen — debuttata a gennaio 2026 tra Parigi e Marsiglia con due soli albi al mese, la casa editrice di Thomas Ragon, Sullivan Rouaud e Victorine Gay ha già firmato il maggior successo BD dell’anno: Terre ou Lune di Jade Khoo, 54.000 copie in sette uscite. In un mercato dominato dalla concentrazione dei grandi gruppi, Morgen scommette sul contrario — selezione, cura sartoriale, programmazione già coperta per due anni — e per ora vince.

→ Le pari gagnant de Morgen, la jeune maison d’édition derrière le plus gros succès BD de l’année

E per chiudere...

I fumetti più venduti in Francia la scorsa settimana

Classifica BdZoom firmata da Laurent Turpin (dati GfK, distribuzione ufficiale). La rentrée porta subito Dupuis ai vertici della Top 20: Yoko Tsuno T32 – L’Intelligence intemporelle entra al 2° posto con 80.000 copie, con un novantaduenne Roger Leloup che rilancia la sua saga fantascientifica facendo esplorare alla protagonista una navicella d’epoca aliena; al 4° posto debutta Animal Jack T11 – Nuit sans sommeil (51.000 copie), curato da Kid Toussaint e Miss Prickly. Da segnalare, all’8° posto, Terre ou Lune di Jade Khoo — sì, proprio il caso Morgen di cui parlavamo sopra, che tiene botta anche in classifica generale settimane dopo l’uscita.

Ci si vede tra una settimana!

Dario

Sotto i riflettori

Un premio senza opera: la SAIF ripensa il valore del tempo nella BD

Il Prix La SAIF x Ce qui nous lie segna una rottura rispetto ai premi tradizionali del fumetto: non celebra un'opera, ma finanzia collettivi impegnati su diritti sociali e beni comuni con una residenza di tre giorni per dieci artisti, senza obbligo produttivo. In un settore segnato da precarietà cronica, il riconoscimento sposta l'attenzione dalla performance al benessere, legittimando il tempo di confronto e la dimensione collettiva contro il mito dell'autore solitario.

→ [“Le collectif doit primer sur l’ego” : la SAIF invente un prix contre la logique des prix]

— Ebbene sì, sono un agente —

Qualche accenno a cosa combino veramente

Taomeh et le mort immortel, di Luca Bellino (testi) e Sara Valentino (disegni) è stato tra i primi progetti che ho venduto quando l’agenzia ha deciso di non proporre agli editori esteri solo disegnatori ma anche i loro progetti. Non è stata una decisione scontata, è un lavoro molto impegnativo, ma anche un approccio che dà le sue soddisfazioni. Come quella in foto!

Taomeh et le mort immortel è un graphic novel per ragazzi pubblicato in Francia da Albin Michel. Qui si possono vedere alcune pagine in anteprima.

Le altre notizie della settimana

Cebulski lascia la direzione editoriale di Marvel dopo una stagione storica, terzo per longevità dopo Lee e Quesada: il testimone passa a Steve Wacker, mentre la sede si sposta a Burbank. Lui vola a Tokyo come Asia Originals Editor. Tra i tributi di Bendis e Simone e le riserve di Liefeld su promesse mancate, spicca la battuta di de Guzman sul ritorno di "Akira Yoshida".

→ [Comics Folk React To C.B. Cebulski Out As Marvel Editor-In-Chief]

Il giudice federale Araceli Martínez-Olguín ha approvato definitivamente l’accordo da 1,5 miliardi di dollari tra Anthropic ed editori per l’uso di libri piratati nell’addestramento di Claude. Con oltre il 91% di adesione su circa 500.000 opere, gli autori riceveranno fino a 3.000 dollari a titolo, mentre la riduzione delle parcelle legali dal 12,5% al 6,8% garantisce più fondi ai titolari dei diritti.

→ [Court Grants Final Approval to Landmark $1.5 Billion Anthropic Settlement]

Rouen diventa la prima città francese a bandire l’IA generativa dai manifesti istituzionali, dopo la mobilitazione di un collettivo di illustratori contro l’estetica standardizzata dei prompt. Il dialogo con l’amministrazione ha portato a un impegno politico a favore dei professionisti locali. Simbolica per una città legata a Monet, la scelta si inserisce in un dibattito nazionale sempre più acceso e potrebbe fare scuola altrove.

→ [Une première en France : la Ville de Rouen renonce à l’IA pour ses affiches grâce à un collectif d’auteurs]

E per chiudere…

I fumetti più venduti negli Stati Uniti la scorsa settimana

Terminal #1 di Kirkman, Casey e Kubert svetta nella classifica ComicHub, staccando Absolute Wonder Woman #22 di oltre il 50% grazie anche alle bag a sorpresa. Seguono TMNT #20/300, Absolute Superman #21 e il ritorno di Claremont su Gambit. DC e Marvel si spartiscono la Top 10 a metà, con l’esclusione a sorpresa di Action Comics #1100.

→ [Terminal #1 Is No.1 In Top 10 Wednesday-To-Weekend Comic Bestsellers]

Ho già detto che ci si vede tra un mesetto? Buone vacanze!

Dario

E partiamo, dai!

Sotto i riflettori

La Marvel lascia New York: la città dei supereroi è ora senza editori

Marvel lascia New York per Burbank entro il 2027, integrando la redazione cartacea nei team cinema/tv Disney — la stessa strada già percorsa da DC nel 2015. Cambia anche il vertice: Cebulski passa a un ruolo dedicato a manga e contenuti asiatici, sostituito da Steve Wacker. Tra i fan si mescolano nostalgia per la Grande Mela e fiducia nel ritorno di Wacker.

→ [The Big Shake-up: Marvel Comics to Burbank, Wacker in as editor-in-chief]

— Ebbene sì, sono un agente —

Qualche accenno a cosa combino veramente

Dopo poco meno di nove mesi di lavoro l’agenzia ha un sito nuovo e funzionale: evviva!

[Link al sito]

Le altre notizie della settimana

AfterShock Comics riparte dal digitale con un accordo con GlobalComix, piattaforma in ascesa candidata a raccogliere l’eredità di Comixology, in vista del rilancio di nuove serie nel 2027. Dal 15 luglio gli abbonati Gold (6,99$/mese) trovano già titoli storici come Animosity, Astronaut Down e Jimmy’s Bastards, con aggiunte settimanali. Per un editore uscito dalla bancarotta nel 2025, è un segnale di tenuta del catalogo e di ossigeno per gli autori coinvolti.

→ [AfterShock continues its return from bankruptcy with a digital deal at GlobalComix]

Netflix rivendica l’uso dell’IA generativa in 300 titoli, con “The American Experiment” come caso simbolo: 17 minuti di riprese potenziate, costi dimezzati. Sarandos la presenta come leva di scala per scene di massa altrimenti tagliate per budget, rafforzata dall’acquisizione di InterPositive AI di Ben Affleck, e promette reinvestimento dei risparmi in nuovi contenuti. Sullo sfondo restano le polemiche di settore, che le rassicurazioni sul “cinema guidato dalle persone” non sembrano placare del tutto.

→ [Netflix Co-CEO Explains How Gen-AI Was Used in 300 Different Titles: ‘We Believe It Is Going to Enhance Their Abilities’]

Un blitz della dogana francese alla Japan Expo dell’11 luglio ha colpito l’artist alley, sequestrando fanart e merchandising non licenziati (Pokémon, One Piece) con sanzioni fino a 200 euro, come riportato dall’illustratrice Sara Antonellini. L’episodio rompe una tolleranza di fatto che finora conviveva con una legge francese già severa sulla contraffazione, mettendo in luce l’inerzia degli organizzatori dei festival. Resta aperta la questione di come ridefinire il confine tra copyright e libertà creativa in un settore che non può più darla per scontata.

→ [Douane à la Japan Expo : des fanarts saisis dans l’artist alley, ce qu’on sait vraiment]

Nasce la Hachette Workers Coalition, affiliata NewsGuild: quasi 600 dipendenti e vittoria netta al voto ne fanno il sindacato più grande nella storia dell’editoria USA. Le rivendicazioni — salari equi indipendenti dalla sede, carichi sostenibili, tutele sull’IA, inclusione reale — riecheggiano lo strappo già visto con HarperCollins, mostrando il divario tra la retorica culturale dei grandi gruppi e le condizioni materiali di chi ci lavora. I negoziati diventano così un banco di prova per il futuro assetto del settore, ben oltre i soli contratti.

→ [Les salariés américains d’Hachette vont créer leur premier syndicat]

Joe Casey rilancia l’accusa contro Marvel per l’uso di Metzger in Spider-Man: Brand New Day senza preavviso né compenso adeguato, riportando alla luce il divario tra gli incassi miliardari del franchise cinematografico e gli assegni di cortesia riservati ai creatori. Non è il primo strappo di Casey, che aveva già rifiutato l’offerta per America Chavez: qui la questione si complica con la scelta di un attore nero per un villain nato nel 1999 con un’ispirazione suprematista bianca, senza che questo risolva il nodo economico. Resta il paradosso di fondo: la miniserie originale è fuori catalogo, e agli autori vengono negate persino le royalties sulla carta stampata.

→ [Joe Casey calls out use of character in Spider-Man Brand New Day]

Hachette, Elsevier, Cengage e Scott Turow, coordinati dall’Association of American Publishers, portano Google in tribunale federale a New York accusandola di aver addestrato Gemini su milioni di opere protette senza autorizzazione — attingendo sia a fonti pirata sia a canali propri come Google Books, Play e Scholar, nati per uso consultivo. Il nodo è che oggi Gemini genera romanzi e riassunti a costo quasi nullo, rischiando di inondare il mercato di surrogati e schiacciare gli autori in carne e ossa. La causa mette alla prova la tenuta del fair use, finora costruito sulla scansione a fini di ricerca, di fronte all’addestramento commerciale su scala.

→ [U.S. Publishers Sue Google, Alleging Massive Copyright Infringement Behind Its Gemini AI Service]

WEBTOON porta al Comic-Con 2026 la propria vetrina di legittimazione culturale — dall’horror al romance, fino al crossover con gli ENHYPEN per DARK MOON, mix riuscito di musica, fumetto e live. Ma dietro lo show restano nodi aperti: il debanking come nuova forma di censura economica verso i creator, e un mercato da 14 miliardi di dollari che comunque segna un calo di ricavi e utenti a inizio anno. San Diego diventa così il palcoscenico per ridiscutere modelli di crescita e rapporti con gli autori in una fase di assestamento più che di trionfo.

→ [WEBTOON at SDCC 2026: ENHYPEN, Censorship Panel, and a $14B Market Milestone]

Sam Grinberg, character designer dei Simpson, userà il palco del Comic-Con — venerdì 24 luglio, ore 14:00, panel Silver Lake Shorts moderato da Mikey Heller — per annunciare “Silver Lake Comics”, presumibile nuovo editore indie legato alla scena di Los Angeles. L’indizio più solido è il precedente: la fiera d’arte a fumetti che lo stesso Grinberg aveva lanciato a fine 2025 su Sunset Boulevard, segno di una scena già in movimento. Silver Lake Shorts, storicamente attiva con fellowship e rassegne gratuite per registi e fumettisti indipendenti, fa da incubatore naturale a questo possibile nuovo capitolo editoriale.

→ [Silver Lake Comics To Be Announced At San Diego Comic-Con]

Il KOSA, presentato come tutela dei minori, introduce di fatto identificazione obbligatoria e fine dell’anonimato sui social, con ogni contenuto tracciabile a un nome reale — materiale pronto per dossier governativi. L’articolo denuncia il cortocircuito con le direttive USA sul terrorismo domestico: posizioni progressiste, fumetti di educazione sessuale o persino un Batman contro i suprematisti bianchi rischierebbero l’etichetta di estremismo.

→ [“Zines are not a crime”: Why comics creators must fight the Kids Online Safety Act]

Dargaud debutta il 28 agosto con “Intermezzo”: albi brossurati da 32 pagine a 10 euro, quattro uscite l’anno, firmati da autori del calibro di Pierre-Henry Gomont, Marzena Sowa e Aimée de Jongh. È un doppio esperimento — accesso economico per i lettori e libertà formale per gli autori, fuori dalla logica delle saghe cartonate lunghe che dominano il mercato francese. Un laboratorio della forma breve che, se funziona, potrebbe diventare un modello esportabile oltre i confini francesi.

→ [Dargaud lance « Intermezzo », une collection de bandes dessinées au format court]

È tutto per questa settimana, non uscite nelle ore più calde e bevete molti liquidi!

Dario

Sotto i riflettori

Meno culle e più schermi: il futuro incerto della lettura giovanile

Un problema spesso sottostimato quando si parla di crisi dell’editoria: la denatalità. Il mercato francese dell’editoria per ragazzi si trova stretto fra due tenaglie demografiche e culturali. Da un lato la denatalità erode alla radice il settore, con il 2025 che segna un -3% in valore e -4,3% in volume, colpendo soprattutto la prima infanzia. Il boom scolastico dell’8,2%, legato al rinnovo dei programmi ministeriali, è un fuoco di paglia: entro il 2035 la scuola francese perderà oltre un milione e mezzo di alunni, e l’editoria scolastica seguirà a ruota. Ma il dato più allarmante è culturale, non demografico: il 40% dei 16-19enni oggi non legge libri, contro il 10% del 1970 — le biblioteche tengono, ma il tempo di lettura viene semplicemente mangiato dagli schermi.

→ [Moins d’enfants, moins de ventes de livres jeunesse ?]

— Classifica della settimana —

I fumetti più venduti in Francia tra il 22 e il 28 giugno

Classifica di BdZoom firmata da Laurent Turpin con dati GfK (relativi alla distribuzione ufficiale).

In un mercato attualmente dominato dalle letture per ragazzi, il podio del Top 20 BD resta del tutto immobile. L’ondata estiva porta con sé solo due nuove entrate nel palmarès: Al 6° posto debutta la principale novità della settimana, “Guerres d’Aran T7: Le Siège de Dal’darum” (Soleil, 23.000 copie), un nuovo capitolo dell’universo fantasy delle Terre d’Arran firmato da Jean-Luc Istin e Benoît Dellac con i disegni di Giovanni Lorusso. Più atipico l’altro ingresso: si tratta di “Le Roman dézinzintégré!” (Mr Tan e Diane Le Feyer), un romanzo interattivo e illustrato.

→ [Zoom sur les meilleures ventes de BD du 8 juillet 2026]

— Ebbene sì, sono un agente —

Qualche accenno a cosa combino veramente

Fabrizio Des Dorides è un brillante talento del fumetto che, dopo un passaggio in Bonelli, è approdato con me e l’agenzia presso Soleil in Francia. È recentemente uscito il secondo volume della trilogia Wyoming 1863, scritta da JF di Giorgio e colorata da Garluk. Rifacciamoci gli occhi!

Le altre notizie della settimana

Dark Horse esce da un 2026 durissimo — l'uscita di Mike Richardson, ristrutturazioni pesanti — con una governance a tre teste sotto la nuova proprietà Fellowship Entertainment: Wiesch all'editoriale e business development, Todd-Holmes alle operations, Teeman a finanza e amministrazione, con Komas che resta CEO ad interim. Sul fronte squadra, promozioni interne (Bernardi vendite, Chabon Executive Editor, Garcia marketing, Schreck direttore vendite per le fumetterie) e un innesto esterno significativo, Kevin Callahan da VP Marketing con vent'anni di pop culture alle spalle. La strategia dichiarata punta su direct market e grandi retailer, con la conferma della presenza a San Diego Comic-Con come segnale di normalizzazione.

→ [Dark Horse announces new management with Wiesch, Todd-Holmes and Teeman]

Il fallimento a catena di grandi librerie francesi (Gibert, Le Furet du Nord, Decitre, Sauramps) ha trascinato in crisi di liquidità Makassar, storico distributore dell'indipendente dal 1995, già indebolito da un attacco informatico nel 2024. Il rischio è un effetto domino sull'intero ecosistema del fumetto alternativo francese — PLG, Cerise, Presque Lune, Tartamundo, Lapin, Kotoji fra gli altri — al punto che gli editori stanno chiedendo direttamente ai lettori di comprare dai loro siti per iniettare liquidità immediata. Il direttore Dodivers ha convocato gli editori distribuiti per cercare soluzioni di salvataggio, ma la posta in gioco è la tenuta stessa di uno spazio editoriale che vive di margini già sottilissimi.

→ [Le distributeur Makassar dans la tourmente (et plein de petites structures avec lui)]

Terre vivante, editore storico dell’ecologia pratica, entra nel fumetto con una collana 2027 dedicata alla transizione ambientale — 4-6 titoli l’anno, tirature prudenti (2.000-3.000 copie), taglio documentario tra reportage, biografie e inchieste. La scelta di affidarsi a Vincent Henry, fondatore di Boîte à Bulles, per lo scouting è il segnale più interessante: è una garanzia di credibilità editoriale nel campo della non-fiction a fumetti. Distribuzione MDS e apertura di una call per autori completano un progetto che parte dalla saggistica ma lascia già intravedere un’evoluzione verso la fiction.

→ [L’éditeur indépendant Terre vivante fera germer une collection BD en 2027]

Grand Angle (Bamboo) lancia a settembre 2026 «Les Dates chocs de l’Histoire», collana che punta sulla singola giornata-simbolo della storia — l’armistizio dell’11 novembre 1918 e la crisi dei missili di Cuba del 28 ottobre 1962 i primi due titoli. Lo storico Jean-Yves Le Naour firma entrambe le sceneggiature, garantendo il rigore documentale che è marchio di fabbrica di Grand Angle, con Le Bihan e Goepfert ai disegni.

→ [Grand Angle lance la collection de BD « Les Dates chocs de l’Histoire »]

Il gruppo editoriale Actes Sud acquisisce Minus Éditions, facendo il suo ingresso nel mondo dei games. Minus è specializzata in libri di attività e giochi di carte che favoriscono la condivisione familiare lontano dagli schermi. Un’operazione che crea nuove sinergie tra l’editoria di cultura e innovativi formati ludico-educativi.

→ [Actes Sud acquiert la société éditrice de jeux de cartes et de lecture Minus]

Nel caso “Prairieland” in Texas, la produzione di fanzine politiche autoprodotte è costata decenni di carcere ad alcuni attivisti. Le autorità hanno equiparato la diffusione di idee indipendenti al supporto materiale al terrorismo, con condanne fino a 70 anni. Associazioni e attivisti denunciano un pericoloso attacco al Primo Emendamento che criminalizza il legittimo dissenso politico.

→ [Zines used as evidence to convict in Prairieland case]

E per chiudere…

I fumetti più venduti negli Stati Uniti la scorsa settimana

I dati di vendita del mercato direct di giugno 2026 evidenziano il chiaro dominio di DC Comics, che guida il settore con il 40,07% delle quote di mercato e monopolizza la Top 10 grazie al successo della linea premium “Absolute”, con Absolute Catwoman #1 al primo posto. Marvel mantiene una solida presenza nella fascia più alta (posizionando Avengers Armageddon #1 al terzo posto) ma mostra un impatto complessivo inferiore, mentre Image/Skybound guida le classifiche degli altri editori, raggiungendo il sesto posto assoluto con Mask #1. Nel complesso, il mercato registra tirature molto robuste (stimate a oltre 300.000 copie per i best seller) ed evidenzia una maggiore capacità di DC di mantenere le vendite nel tempo (”long tail”) rispetto ai diretti concorrenti.

→ [Sales Charts: Absolute Catwoman #1 rules June in Prana DMS charts]

È tutto per questa settimana, non uscite nelle ore più calde e bevete molti liquidi!

Dario

Sotto i riflettori

La nuova stangata UE sui piccoli pacchi: perché la tassa anti-Temu sta uccidendo il mercato dei fumetti

Il nuovo dazio UE di 3 euro su ogni spedizione extra-UE sotto i 150 euro, pensato per arginare Shein e Temu, sta colpendo senza distinzioni anche il fumetto indipendente e le vendite dirette al lettore. Testate come The Phoenix, 2000 AD e Judge Dredd Megazine hanno già sospeso o rincarato gli abbonamenti verso l'Europa, perché il costo fisso per invio annulla i margini sui prodotti periodici a basso prezzo. Una misura anti-dumping che finisce per rendere insostenibile la spedizione diretta di albi e autoproduzioni.

→ [New EU tariff means chaos for comics]

— Classifica della settimana —

I fumetti più venduti in Francia tra il 15 e il 21 giugno

Classifica di BdZoom firmata da Laurent Turpin con dati GfK (relativi alla distribuzione ufficiale).

Il vertice della Top 20 BD di BdZoom (dati GfK, Laurent Turpin) resta stabile con "Mortelle Adèle" in testa, seguita da "Les Enfants de la Résistance" e "Lightfall". La notizia della settimana è l'ingresso al 6° posto della biografia a fumetti su Marc Bloch, uscita per l'ingresso dello storico-partigiano al Panthéon. Ma a interessarci di più sono le altre due novità: al 14° posto entra "Les Sœurs Grémillet T9" per Dupuis (53.000 copie), firmato dalla coppia italiana Alessandro Barbucci e Giovanni Di Gregorio, mentre al 17° debutta "Terres d'Ogon T9" per Soleil (23.000 copie), disegnato da Marco Itri. Due firme nostrane, quindi, ben piazzate in classifica nella stessa settimana — segno che la presenza italiana nel franco-belga resta solida anche sui titoli di genere più mainstream.

→ [Zoom sur les meilleures ventes de BD du 1er juillet 2026]

— Ebbene sì, sono un agente —

Qualche accenno a cosa combino veramente

Sulla home page dell’editore francese Soleil tre novità in evidenza nel settore jeunesse, e si tratta di tre novità frutto del talento degli autori dell’agenzia!

Le altre notizie della settimana

Steinkis lancia «Lignes d’action», collana di saggi grafici in formato A5 tascabile a 7,95 euro, pensata esplicitamente per intervenire nel dibattito delle presidenziali 2027 con sei uscite annue e tirature da 12-14.000 copie. Debutto l’8 ottobre con Pignocchi sull’ecologia politica e Méda/Lewko sul lavoro, seguiti in primavera da un volume sulla generazione dei nuovi elettori. È la naturale evoluzione di un editore già specializzato in minoranze e diritti verso il saggio illustrato militante, con l’ambizione dichiarata di offrire un pensiero di sinistra alternativo alla retorica della paura.

→ [Steinkis lance « Lignes d’action », une collection de romans graphiques politiques]

Interessante intervista su Fumettologica a Maicol & Mirco, ideatore e direttore de “La fine del mondo”, rivista di fumetti allegata al quotidiano “il manifesto”. Che tra le altre cose dice "il numero zero ha venduto ben oltre le 40.000 copie, mentre il bacino di persone che acquista regolarmente la rivista è di 20.000 lettori. E in parallelo sono stati sottoscritti «migliaia e migliaia di abbonamenti»."

→ [Come sta andando “La fine del mondo”]

Lo studio Allied Market Research prevede che il fumetto globale raddoppi da 16,8 a 31,2 miliardi di dollari entro il 2034 (CAGR 6,6%), con cartaceo e negozi specializzati ancora dominanti sui ricavi e l’Asia-Pacifico saldamente in testa. Il traino resta il digitale — Webtoon, ComiXology — che ha dato spazio agli indipendenti e costretto i grandi gruppi a diversificare, mentre la pirateria delle scan ad alta risoluzione continua a erodere soprattutto i margini di piccoli editori e autori.

→ [Comic Book Market Size Forecasted to Grow at 6.6% CAGR, Reaching USD 31.2 billion by 2034]

Bologna Children’s Book Fair porta il proprio “Grand Tour” da New York a Pechino, puntando su cross-media e diritti book-to-screen con il sostegno di ICE e Farnesina. A New York si è rafforzato il legame storico con gli USA (mostra ONU sui SDG, “Bridging Markets” tra agenti italiani e nordamericani), a Pechino è arrivato il primo stand proprio della fiera con partnership cinesi strategiche, mentre ad Annecy/MIFA si è lavorato su licensing e adattamenti, con l’Illustrators Survival Corner a fare formazione per i futuri autori.

→ [Bologna Children’s Book Fair’s ‘Grand Tour’ Continues to Build Opportunities]

Dalla scorsa settimana è tutto. Alla prossima!

Dario Morgante

Sotto i riflettori

L’editoria francese tra fumetto e jeunesse: finisce l'oro dei manga, resistono i giganti del settore

Nel 2025 l'editoria francese entra in fase di assestamento: BD e manga scendono a 419 milioni (-5%), restando comunque seconda categoria del mercato dietro la narrativa, mentre l'editoria per ragazzi cala a 359,6 milioni (-3%). A tirare giù il comparto sono soprattutto i manga (-10,5% in valore), in piena correzione dopo il picco del 2021 e la chiusura di serie-monstre come Demon Slayer e Attack on Titan. A fare da ammortizzatore restano i giganti — Asterix en Lusitanie da solo oltre un milione e mezzo di copie — ma non bastano a invertire il declino dei segmenti più tradizionali.

→ [BD, manga, jeunesse : les franchises amortissent un recul général]

— Classifica della settimana —

I fumetti più venduti in Francia tra l’8 e il 14 giugno

Classifica di BdZoom firmata da Laurent Turpin con dati GfK (relativi alla distribuzione ufficiale).

Nella Top 20 BD Mortelle Adèle T23 resta la locomotiva del settore, ma la scossa della settimana arriva dai due debutti che entrano dritti sul podio: "Lightfall T4" di Tim Probert (Gallimard BD, tiratura 65.000 copie) al secondo posto, e il decimo volume di "Les Enfants de la Résistance" (Le Lombard) al terzo, con una tiratura imponente da 135.000 copie. Spicca poi l'integrale di "Persepolis", che scala nove posizioni ed entra in Top 10 sull'onda dell'interesse seguito alla scomparsa di Marjane Satrapi, mentre in diciassettesima posizione si affaccia il fuori serie estivo di "Ariol", la cui serie ha appena superato i 3 milioni di copie.

→ [Zoom sur les meilleures ventes de BD du 24 juin 2026 — BdZoom]

— Ebbene sì, sono un agente —

Qualche accenno a cosa combino veramente

Non ci si dovrebbe bullare dei contratti, lo so, ma in questo caso abbiamo il primo contratto della mia carriera con Casterman, che mi sfuggiva da un decennio. Ora ho contratti con tutti i primi dieci editori franco-belgi. Evviva me!

Le altre notizie della settimana

Anne-France Hubau-Nicolas, direttrice generale di Delcourt, è la nuova presidente del gruppo BD del Syndicat national de l'édition, dove subentra a Benoît Pollet di Glénat. Eredita la guida di un comparto ormai consolidato come secondo mercato del libro, ma stretto tra calo della lettura giovanile, concorrenza digitale, potere d'acquisto in contrazione, mercato dell'usato e impatto dell'AI. La sua linea è quella della risposta collettiva — istituzioni, autori, editori, librai uniti a difesa dell'eccezione culturale, del diritto d'autore e del prezzo unico.

→ [Anne-France Hubau-Nicolas élue présidente du groupe Bande dessinée du SNE]

L’integrazione dell’AI nei processi aziendali sta frammentando il lavoro a tempo pieno in una logica di progetti a breve, colpendo soprattutto il settore impiegatizio: come nota Mary Gray di Microsoft Research, il rischio immediato non è la scomparsa dei posti, ma lo smantellamento dei contratti stabili appena la tecnologia offre un’alternativa. Il prezzo sociale è la precarizzazione denunciata da Human Rights Watch — addio a salario minimo, malattia retribuita e tutele — mentre i freelance negli USA viaggiano verso la metà della forza lavoro. La reazione è una nuova ondata di sindacalizzazioni, dalla sanità californiana all’IT dell’Università della California, e la partita si sposta dalle capacità tecniche dell’AI ai limiti etici e legali da imporre alle aziende.

→ [AI leads to more gig work]

E ora, qualcosa di completamente diverso…

Andrew Farago, curatore del Cartoon Art Museum e autore di necrologi per The Comics Journal, è stato arrestato — secondo quanto riferito dalla polizia di Berkeley — con l'accusa di aver ripreso di nascosto gli ospiti di una sua festa all'interno del bagno.

→ [Andrew Farago Arrested, Recorded Guests With Hidden Camera, Police Say]

Per questa settimana è tutto. Alla prossima!

Dario Morgante

Nonostante il caldo, il mondo del fumetto ha continuato a girare. Ecco quanto!

Sotto i riflettori

IDW respira: fatturato oltre gli 11 milioni e pareggio di bilancio dopo la crisi Diamond

IDW torna in pareggio nel primo semestre fiscale 2026 dopo il colpo Diamond: perdita netta azzerata a 3.000 dollari (erano 1,7 milioni) e ricavi sopra gli 11 milioni (+16%), trainati dal Publishing e da una cassa risalita a quasi 9 milioni. A spingere sono backlist, la linea Dark, il nuovo imprint Crime e le licenze pesanti — Turtles, Star Trek, Sonic, Godzilla. Sul versante TV, una IDW Entertainment ormai snella raddoppia i ricavi e punta tutto su podcast, sviluppo IP e co-produzione: rischio basso, entrate costanti.

→ [IDW Narrows Losses To Almost Nothing, Revenues Rise Thanks To Comics — Bleeding Cool]

— Classifica della settimana —

I fumetti più venduti in Francia tra il 1 e il 7 giugno

Classifica di BdZoom firmata da Laurent Turpin con dati GfK (relativi alla distribuzione ufficiale).

Nel Top 20 BD, “Mortelle Adèle T23: Nazebrocadabra!” mantiene la prima posizione. Si conferma “Space Montaigne” di Marion Montaigne al 2° posto, insidiato dal debutto in terza posizione di “Shin Zero T2” (Rue de Sèvres, tiratura 50.000 copie), l’atteso seguito della trilogia sci-fi firmata da Mathieu Bablet e Guillaume Singelin.

→ [Zoom sur les meilleures ventes de BD du 17 juin 2026 — BdZoom]

— Ebbene sì, sono un agente —

Qualche accenno a cosa combino veramente

À Fleur de Moi è un bel progetto “adò” del duo Marco Barretta / Lorenza Di Sepio che ha trovato casa presso Jungle in Francia. La storia di un’adolescente dotata di un’ansia smisurata che a un certo punto si materializza in qualcosa (o qualcuno) di molto concreto!

Le altre notizie della settimana

Nel cuore del Marais, Jean-Baptiste Barbier apre il Fonds Enki Bilal: trecento metri quadri che non sono né museo né galleria, ma la dichiarazione che la bande dessinée è ormai un asset culturale a tutti gli effetti. Retrospettiva pop per il grande pubblico e ammiccamenti all’élite dei collezionisti convivono sotto lo stesso tetto, con le tavole originali a quotazioni vertiginose. Un segnale di come il fumetto d’autore transalpino stia entrando definitivamente nell’orbita dei grandi capitali.

→ [Fonds Enki Bilal]

A pochi giorni dal riconoscimento volontario della Dark Horse Workers United arrivano i primi nove licenziamenti, e con essi la prima resa dei conti: il sindacato, spalleggiato dalla CWA, parla di violazione dello status quo prima ancora del contratto, mentre il management invoca la ristrutturazione necessaria. Sullo sfondo l’ombra lunga di Embracer, l’addio di Mike Richardson e l’abbandono di Milwaukie. La lezione è netta — la sindacalizzazione non è uno scudo contro i tagli, ma offre un tavolo formale per negoziarli.

→ [Layoffs begin at Dark Horse, but union means it’s complicated]

Javier Celaya rovescia il modo in cui l’editoria guarda all’intelligenza artificiale: il problema non è imparare a usare i chatbot, ma capire il sistema che li muove — modelli, dati, training — uscendo da una postura difensiva tutta appiattita sul copyright e sul taglio dei costi. La vera partita si gioca su cosa automatizzare, dove tenere l’uomo al timone e come trasformare la tecnologia in crescita, non solo in risparmio. Un invito all’alfabetizzazione strutturale come requisito di leadership, non come optional.

→ [From IP Anxiety to Growth Strategy: The AI Conversation Publishing Needs to Have]

La fumetteria americana raccontata come ecosistema in mutazione: dal rito settimanale del direct market alla bolla delle varianti anni Novanta, fino al crollo di Diamond nel 2025 — la fine di un monopolio che per vent’anni aveva scaricato il rischio dell’invenduto sui dettaglianti. Tra cali ComicsPRO, reboot a ripetizione e l’avanzata del manga, emerge però un paradosso: la Gen Z riscopre il negozio fisico e le proiezioni danno il mercato in forte crescita. A sopravvivere sono le insegne che si reinventano come hub culturali.

→ [inside-the-rise-and-brutal-fall-of-the-traditional-american-comic-book-shop]

Il 1° giugno 2026 nasce Protoon, prima associazione nazionale francese dedicata al webtoon: una struttura che, sotto la presidenza di Kim Thouvenin, prova a dare forma istituzionale a una filiera cresciuta per quindici anni senza riconoscimento — eppure già solida, con cinque milioni di lettori mensili e oltre trecento opere transalpine. Studio di settore, premio, residenze e mappatura sono il programma per dare al webtoon la stessa dignità industriale che il videogioco si è conquistato a suo tempo.

→ [Le webtoon français tient sa première association professionnelle, qui veut structurer la filière]

E per chiudere…

I fumetti più venduti negli Stati Uniti la scorsa settimana

Sui dati POS di oltre seicento fumetterie raccolti da Prana e analizzati in esclusiva da Rich Johnston su Bleeding Cool, la settimana 9-15 giugno incorona Absolute Catwoman #1 di DC, presa come metro al 100%, davanti ad Avengers Armageddon e M.A.S.K. Nella top 10 tengono bene Marvel e DC, che a livello di editori si fronteggiano quasi alla pari — 35,51% contro 33,94% — con Image staccata al 17,70%. Una fotografia settimanale del direct market che resta termometro indispensabile per i retailer.

→ [The Top 400 Bestselling Comics Last Week And Publisher Marketshare]

Per questa settimana è tutto. Alla prossima!

Dario Morgante

Nonostante le mie ferie, il mondo del fumetto ha continuato a girare. Ecco quanto!

Sotto i riflettori

Il gruppo Auzou acquisisce Gulf Stream Éditions

Auzou acquisisce Gulf Stream Éditions, casa editrice nantese fondata nel 2004 e specializzata in fantasy, fantascienza e Young Adult, con un fatturato di circa 2 milioni di euro e 40 titoli l'anno. L'operazione consolida Auzou come secondo player francese nell'editoria per ragazzi — 56,5 milioni di fatturato nel 2022, 9 milioni di copie distribuite nel 2023 — e le consente di entrare in segmenti finora assenti dal suo catalogo. Il tutto in un momento difficile per il settore: nel 2024 il mercato ragazzi francese ha segnato un calo del 3,8%, fermandosi a 370,7 milioni di euro.

→ [Auzou rachète les éditions Gulf Stream — Livres Hebdo]

— Classifica della settimana —

I fumetti più venduti in Francia tra il 25 e il 31 maggio

Nella Top 20 BD della settimana domina il nuovo volume di Mortelle Adèle, "Nazebrocadabra!" (Mr Tan & Co), che entra direttamente in vetta — conferma del peso commerciale di una delle serie più solide del mercato franco-belga. Da segnalare, l'ingresso al 19° posto di "West Fantasy T7" (Oxymore), scritto da Jean-Luc Istin e illustrato da Alessio Moroni (felicemente rappresentato dal sottoscritto), con una tiratura di 20.000 copie.

→ [Zoom sur les meilleures ventes de BD du 10 juin 2026 — BdZoom]

— Ebbene sì, sono un agente —

Qualche accenno a cosa combino veramente

Non si parla mai abbastanza dei coloristi e mi pento anche io di non averne parlato abbastanza. In questo caso di Thiago Rocha, un bravissimo autore brasiliano che ho portato a lavorare in Dark Horse e Soleil. E proprio la scorsa settimana è uscito il primo albo della serie Only The Savage Are Left con testi di Zach Kaplan e disegni di Stefano Raffaele. Bravo Thiago!

→ [Only The Savage Are Left #1 - Dark Horse]

Le altre notizie della settimana

Fumetti più venduti negli Stati Uniti secondo il NYT - giugno 2026

Maggio è stato un mese interessante: JJK Vol. 30 (volume finale della serie) debutta direttamente in testa, e Invincible occupa due slot in coda — probabilmente trainato dalla stagione 3 dell’animazione Amazon. La quota manga scende a 4 titoli su 15, ma tiene le posizioni alte. Novità assoluta Dungeon Crawler Carl al #2, adattamento di un LitRPG molto seguito — editore indipendente (Vault Comics), cosa rara in questa classifica.

Una fiera più fluida e indipendente: ecco come cambia Più libri più liberi per l'edizione 2026

Per la sua venticinquesima edizione (Roma, 4–8 dicembre 2026), Più libri più liberi abbandona il modello del direttore unico in favore di una guida curatoriale collettiva coordinata da Paolo Di Paolo, affiancato da Giorgio Zanchini, Licia Troisi e Nadeesha Uyangoda, con un tema-domanda aperto: "Se guardi meglio cosa vedi?". La fiera introduce anche un Comitato di Indirizzo composto da cinque editori indipendenti, pensato per mantenere la manifestazione ancorata alle esigenze della piccola e media editoria. Sul piano fisico, gli spazi della Nuvola verranno riprogettati riducendo il numero di stand e integrando le aree eventi nel piano espositivo, con una selezione più stringente degli espositori.

→ [‘Più libri più liberi’, una squadra di curatori e una nuova governance - Prima OnLine]

HEATTED RIVALRY: quando una "T" vale 55.000 copie

Chatterley, filiale di Editis, ha dovuto ritirare e distruggere 55.000 copie già imballate del secondo volume di Heated Rivalry — la saga erotico-hockeyistica di Rachel Reid diventata serie HBO — a causa di un refuso sul dorso: "HEATTED RIVALRY", con una T di troppo passata indenne attraverso l'intero processo produttivo. Il libro verrà ristampato per rispettare la data di uscita del 18 giugno, su una tiratura iniziale prevista di 100.000 copie a volume. Un incidente che, al netto del danno economico, ha già raggiunto una certa immortalità nel catalogo degli errori tipografici più costosi dell'editoria francese.

→ [Heated Rivalry : pénalité pour 55 000 livres, à cause d’une faute dans le titre - Actualittè]

Il fumetto resta umano: Ahoy adotta il bollino anti-IA

Ahoy Comics diventa il primo editore a estendere la certificazione "100% Human-Made" — marchio open source ideato da Matt Kindt e Flux House — all'intera propria produzione futura, escludendo l'IA da ogni fase creativa. Il badge, rilasciato sotto licenza Creative Commons, è liberamente adottabile da altri artisti, e debutta sul primo titolo certificato: The Forgotten Divine, graphic novel di fantascienza di Mark Russell e Russ Braun. Il caporedattore Tom Peyer ha liquidato la questione senza diplomazia: l'intelligenza artificiale, nel fumetto, è giustamente odiata.

→ [Ahoy’s THE FORGOTTEN DIVINE & all future titles to don “100% Human-Made” certification - Comics Beat]

Per questa settimana è tutto. Alla prossima!

Dario Morgante

Dark Horse riconosce il sindacato: una storia che continua

Ne avevamo parlato nel numero scorso, quando i dipendenti di Dark Horse Comics avevano annunciato la formazione di Dark Horse Workers United, con il supporto del Communications Workers of America Local 7901. Questa settimana la storia ha avuto il suo epilogo — almeno questa prima parte. L’amministratore delegato ad interim Jay Komas ha riconosciuto volontariamente il sindacato, annunciandolo prima della scadenza fissata al 3 giugno. “Something we must honor”, ha detto. Una frase breve, che pesa, considerato quanto il riconoscimento volontario sia cosa rara nell’industria americana dei fumetti.

→ [‘Something we must honor’: Interim CEO of Dark Horse Comics voluntarily recognizes union — Koin]

— Classifica della settimana —

I fumetti più venduti in Francia tra il 18 e il 24 maggio

Due titoli meritano una segnalazione. Uno è quello di Space Montaigne di Marion Montaigne (Dargaud), entrato direttamente in terza posizione con una tiratura di 90.000 copie: è il seguito ideale di Dans la combi de Thomas Pesquet, la biografia a fumetti dell’astronauta francese che in nove anni ha venduto 540.000 copie. L'altro è Comanche Trail di Christian Rossi (Casterman), il ritorno di un grande autore che mancava da tre anni: questo tipo di western d'autore raramente delude.

→ [Zoom sur les meilleures ventes de BD du 3 juin 2026 — BdZoom]

— Ebbene sì, sono un agente —

Qualche accenno ai migliori titoli venduti

Dal mio catalogo: il 3 giugno è uscita in Francia La ville dont il ne reste rien, di Valentina Grande e Sergio Varbella, pubblicata da La Boîte à Bulles / Pictavita. È un volume che ho seguito come agente dall'inizio — dalle prime conversazioni sul progetto fino alla firma del contratto con l'editore francese — e vederlo finalmente in libreria è un piacere. Il libro è ispirato alla strage di Lidice, il villaggio cecoslovacco raso al suolo dai nazisti nel 1942: Grande e Varbella costruiscono attorno a quella memoria un thriller psicologico ambientato nella Vienna del dopoguerra, con un protagonista che tiene in vita il ricordo del suo villaggio attraverso un plastico in miniatura. BdZoom ne ha scritto bene. Mi auguro che qualche editore italiano lo noti.

SAG-AFTRA e l’AI: il sindacato che ha vinto (abbastanza)

A giugno i membri del SAG-AFTRA hanno ratificato il nuovo contratto quadriennale con i grandi studios: dodici clausole sull’AI, regole sulle repliche digitali, penali per chi usa un performer sintetico al posto di uno in carne e ossa. Nessun divieto assoluto — quella battaglia è probabilmente impossibile da vincere — ma una logica più sottile: rendere economicamente svantaggioso sostituire un attore umano. Chi lavora nel fumetto dovrebbe prendere nota, perché le stesse domande arriveranno anche qui.

→ [SAG-AFTRA’s AI Deal Shows that Hollywood — for Now — Still Values Human Actors — Indie Wire]

DC Blackout: sei giorni e poi il ritiro

Il 27 maggio la Black Comic Alliance ha lanciato #DCBlackout contro DC Comics: nessuna serie ongoing con protagonista Black nella continuity principale da oltre 1.200 giorni, da quando I Am Batman si è concluso nel febbraio 2023. Il 2 giugno, sei giorni dopo, il boicottaggio è stato sospeso — troppo fuoco amico, con critiche interne su chi rischiava di essere penalizzato. La campagna #DCSoWhite continua come advocacy: petizione attiva e invito ai preordini. La tattica del mercato, insomma, invece di quella dell’astensione.

→ [#DCBlackout boycott suspended but advocacy continues — Comics Beat]

Tallandier entra nel fumetto, e lo fa con Marc Bloch

Tallandier, casa editrice francese specializzata in storia e geopolitica, ha pubblicato il 4 giugno la sua prima bande dessinée: una biografia di Marc Bloch sceneggiata da Jean-David Morvan, con il contributo di Suzette Bloch, nipote dello storico. Il tempismo non è casuale — Bloch entrerà al Panthéon il 23 giugno. Ma la cosa più interessante è il progetto dietro: Tallandier ha aperto una collana (”Histoire BD”) e ha già annunciato per il 2027 un volume di Pénélope Bagieu. Un editore di saggistica che capisce che il fumetto è un formato serio per contenuti seri. Lo stesso percorso che in Italia fatica ancora a decollare.

→ [Tallandier s’ouvre à la BD avec une biographie de Marc Bloch — Livres Hebdo]

Témoins du Monde: la BD di reportage cambia casa

Témoins du Monde, collana di fumetto di giornalismo nata durante il Covid come coedizione tra Steinkis e Les Escales, dal 2026 passa interamente sotto Steinkis. È un percorso classico: la coedizione con un editore generalista serve nella fase di lancio, quando serve legittimazione incrociata. Quando la collana ha una sua identità, l’editore di BD gestisce da solo. Che Steinkis ci sia arrivata conferma che la BD di reportage ha ormai un pubblico che regge da sola.

→ [Michel Welterlin (dir. coll. Témoins du Monde) : « Raconter le monde en BD demande des angles particuliers. » — ActuaBd]

Quai des Bulles: un anno, un direttore, e poi la codirezione

Nicolas Dupas era arrivato alla direzione del festival di Saint-Malo nel maggio 2025, sostituendo Florian Aubin dopo quindici anni. Un anno dopo è già fuori, senza spiegazioni pubbliche. Dal 1° giugno la gestione è affidata a un binomio interno: Delphine Leprince Delobel e Paul Bondot. Il problema è che il secondo festival francese di BD dopo Angoulême ha davanti un’edizione 2026 già complicata — spazi condivisi con la Route du Rhum, tensioni budgetarie — e non è il momento migliore per rodare una governance nuova.

→ [Un an après l’arrivée de Nicolas Dupas, Quai des Bulles change de gouvernance — Actualittè]

Auzou e i 100.000 libri per il CP

Auzou distribuirà gratuitamente 100.000 copie della collana Les héros du CP agli alunni che inizieranno il Cours Préparatoire a settembre, attraverso 1.200 librerie indipendenti. Non Amazon, non le scuole: i librai di quartiere come punto di contatto con il brand nel momento più delicato della vita editoriale di un bambino. È marketing, certo, ma è anche una scommessa sulla filiera che vale la pena notare.

Paris Book Market: 300 professionisti stranieri e la BD come settore prioritario

La quinta edizione del Paris Book Market si è chiusa il 5 giugno con oltre 300 professionisti stranieri e 4.500 appuntamenti — il doppio rispetto al 2022. France Livre ha esplicitamente rafforzato la presenza del fumetto, citandolo tra i settori prioritari per la vendita di diritti internazionali. Appuntamenti strutturati invece del solito networking da corridoio: un passo avanti concreto.

→ [Paris Book Market : une 5e édition qui confirme son ancrage international — Livres Hebdo]

Per questa settimana è tutto. Alla prossima!

Dario Morgante

Prima il fondatore, poi i negozi, poi il sindacato. La parabola Embracer-Dark Horse

Dark Horse chiude i negozi Things From Another World e, pochi giorni dopo, i dipendenti annunciano la sindacalizzazione. Le due notizie vanno lette insieme, perché insieme raccontano una storia precisa.

Things From Another World non è una catena qualsiasi: è la rete di negozi fisici fondata da Mike Richardson negli anni Ottanta, quella che finanziò il lancio originale di Dark Horse Comics. Chiudere quei negozi significa cancellare la memoria materiale di come questa casa editrice è nata. Richardson, peraltro, è già stato fatto fuori in marzo. Il fondatore è andato, i negozi stanno andando, e i 59 dipendenti rimasti hanno scritto all’interim CEO chiedendo il riconoscimento volontario del sindacato entro il 3 giugno.

Tra le loro richieste: parità salariale, democrazia sul posto di lavoro, e — dettaglio non secondario — protezione contro l’uso dell’IA nella produzione creativa. Come ha detto uno degli organizzatori: “Le promesse sono una cosa, le politiche scritte sono un’altra.”

Quando su di un business costruito su creatività, passione e rapporto con i lettori si innestano le mani di una corporation come Embracer, la sindacalizzazione non è solo una conseguenza. È una forma legittima di autodifesa.

→ [Things From Another World chiude — Tripwire Magazine]
→ [Dark Horse Workers United — Courthouse News]

Hachette Livre punta sul fumetto: riorganizzazione del settore illustrati con enfasi sulle etichette BD

Hachette Livre inserisce il fumetto al centro della sua strategia editoriale con una riorganizzazione profonda del suo settore illustrati, che vede la creazione di un polo BD che riunisce cinque case editrici. La mossa arriva in seguito all’imminente pensionamento di Elisabeth Darets, che lascerà Marabout il 1° luglio 2026 dopo 30 anni di direzione.

Il nuovo polo BD raggruppa sotto un’unica direzione Petit à Petit (docu-bd), Ici Même (fumetto contemporaneo), Marabulles (graphic novel), Robinson (graphic novel e fumetto europeo), e Hachette Comics (fumetti internazionali). Questa struttura consolida il posizionamento di Hachette nel mercato del fumetto francese ed europeo, settore in forte crescita negli ultimi anni.

A supervisionare il nuovo polo BD sarà Céleste Surugue, attualmente direttore generale di Albert René, la casa editrice storica di Astérix.

Hachette Livres è parte di Hachette, primo gruppo editoriale francese e terzo del mondo.

→ [Hachette Livre réorganise sa branche Illustré — Livres Hebdo]

Aria di crisi alle Éditions de La Cerise

La casa editrice Éditions de la Cerise sta attraversando una grave crisi di liquidità che minaccia il suo futuro.

Il fondatore Guillaume Trouillard ha raccontato la situazione difficile attraverso i social network, descrivendo una «concatenazione di fattori economici, giuridici e congiunturali» che ha messo in ginocchio la piccola struttura.

La situazione è il risultato di due elementi che si sono succeduti in breve tempo nel contesto di un mercato francese in cristi e sempre più difficile per gli editori indipendenti.

In primo luogo, l’annullamento del Festival di Angoulême ha privato l’editore di un ricavo fondamentale: normalmente il salone rappresenta circa un quinto del fatturato annuale della casa editrice. A questi si aggiunge un litigio giudiziario pluriennale con uno stampatore. Dopo aver cambiato fornitore, La Cerise si è trovata coinvolta in una causa che si è conclusa solo un mese fa con una sentenza sfavorevole. La casa editrice ha dovuto pagare interessi e penali enormi, insostenibili per una piccola struttura.

Trouillard non intende arrendersi e La Cerise rimane (per ora) in piedi. Per far fronte alla crisi, ha deciso di iniettare denaro personale nelle casse dell’azienda e di rilanciare una campagna di crowdfunding su HelloAsso.

Trouillard è chiaro: «È escluso prendere una decisione che possa portare all’arresto dell’attività». C’è un dovere morale verso gli autori e le serie in corso che non può essere ignorato.

→ [La maison d’édition La Cerise en difficulté financière — Livres Hebdo]

I vincitori della 6ª edizione dei “Galons de la BD”

I “Galons de la BD” sono un premio del ministero francese della Difesa dedicato al fumetto a tema militare. Il premio è nato per valorizzare le BD che trattano storia militare, conflitti e questioni di difesa, sottolineando il ruolo del 9° arte nella trasmissione storica.

Il Grand Prix des Galons de la BD 2026 è andato ad Antoine Schiffers per “Katya. La Guerre. Partout. Toujours”, pubblicato da Casterman a marzo 2025.

Il Prix Histoire è stato assegnato a Valérie Villieu, Simon Géliot e Annette Wieviorka per “La Muette. Drancy, un camp aux portes de Paris”, uscito per La Boîte à Bulles nell’aprile 2025.

Il Prix Jeunesse è andato a Monsieur Le Chien e Julien Hervieux per “Le Petit Théâtre des opérations”, pubblicato da Fluide Glacial nel novembre 2024.

Una menzione speciale è stata attribuita a Romain Bertrand e Jean Dytar per “Les Sentiers d’Anahuac”, uscito da Delcourt nell’ottobre 2025.

Il Grand Prix e il Prix Histoire sono attribuiti da una giuria composta in maggioranza da professionisti del mondo del fumetto. Il Prix Jeunesse è invece attribuito da studenti di 18 classi di difesa distribuite in tutta la Francia, presenti numerosi alla cerimonia.

→ [Drancy, Corée, Mexique : les BD primées par le ministère des Armées — Actualitté]

Marsiglia: un collettivo di autori chiama al boicottaggio contro la presenza di Joann Sfar per le sue posizioni filo israeliane

La partecipazione di Joann Sfar al festival letterario Oh les beaux jours!, a Marsiglia, sta suscitando un’accesa controversia. Pochi giorni prima del suo “concerto disegnato” al teatro La Criée, il collettivo Culture 13 en lutte ha lanciato un appello al boicottaggio dell’autore, accusandolo di diffondere una posizione favorevole alla politica israeliana.

→ [À Marseille, Joann Sfar visé par un appel au boycott du collectif Culture 13 en lutte — Actualitté]

Alla prossima!
Dario

Marvel ha smesso di avere un publisher

Due notizie da leggere in sequenza. La prima: Dan Buckley lascia Marvel dopo 23 anni come publisher — e con lui scompare la figura stessa del publisher, per la prima volta in 87 anni di storia della casa editrice. La seconda: Brad Winderbaum, fino ad oggi alla guida di Marvel TV e Animation, viene promosso a un ruolo allargato che comprende anche i fumetti. Il segnale è inequivocabile: per Disney, i fumetti non sono più un prodotto editoriale con una sua identità autonoma, ma un dipartimento al servizio della macchina transmediale. Nessuno “guida” più i fumetti Marvel — li gestisce. È una differenza che conta, e non solo per chi lavora lì dentro.

→ [Marvel Just Shook Up Who Is in Charge of Its Comics and Franchises — Gizmodo]

BOOM! Studios cambia publisher

Michael Kelly lascerà la carica di publisher di BOOM! Studios a metà giugno. La struttura post-Kelly sarà più piatta: Andy Schmidt assorbirà parte delle responsabilità editoriali. Due publisher che lasciano in una settimana — Kelly e Buckley — è una coincidenza che fa riflettere. O forse non è una coincidenza.

→ [Publisher Michael Kelly to leave Boom — The Beat]

Angoulême: 9e Art+ in liquidazione, futuro incerto

La società che ha organizzato il Festival di Angoulême per vent’anni è stata posta in liquidazione giudiziaria il 7 maggio, con 1,6 milioni di euro di debiti e una decina di dipendenti in bilico. Franck Bondoux attribuisce il tracollo alla conferenza del 20 novembre scorso — il che lascia intuire tensioni interne che vanno ben oltre i conti. La gestione del festival dal 2027 è già stata affidata a Morgane, ma le procedure legali tra FIBD e ADBDA sono tutt’altro che chiuse. Angoulême non scomparirà, ma la transizione sarà lunga e probabilmente rumorosa.

→ [Angoulême : 9e Art+ liquidée, l’avenir du festival reste incertain]

Dark Horse si separa da Embracer

Embracer Group ha annunciato lo spin-off di Fellowship Entertainment — la holding che comprende Dark Horse Comics — con l’obiettivo di quotarla autonomamente sul Nasdaq di Stoccolma entro il 2027. Dal punto di vista industriale, questo significa che Dark Horse non sarà più coperta dalla massa critica di un grande gruppo videoludico svedese, ma dovrà stare in piedi davanti agli investitori da sola. Quanto vale Dark Horse come editore stand-alone? La risposta la darà il mercato. Nel frattempo, chi lavora con loro sulla pipeline licensing farebbe bene a seguire la vicenda con attenzione.

→ [Fellowship Entertainment spin-off announcement]

Zebra Comics e il fumetto africano che bypassa la carta

Pezzo interessante da ActuaBD su Zebra Comics, publisher camerunense che sta costruendo un’infrastruttura di fumetto digitale in Africa attraverso il formato Webtoon. L’Africa ha una storia consolidata di salti tecnologici: dal telefono fisso direttamente al mobile, dall’assegno bancario direttamente al pagamento digitale. Sta succedendo la stessa cosa con il fumetto: l’editoria cartacea non ha mai attecchito davvero sul continente, e la generazione degli smartphone sta scoprendo il medium in verticale su schermo. Da tenere d’occhio.

→ [Le Webtoon en Afrique (2) : comment le Camerounais Zebra Comics est en train de révolutionner la BD en Afrique — ActuaBD]

La ruota dell’awesome (e chi ci finisce sotto)

> Mio articolo di commento, e con questo termina la newsletter della settimana!

C’è un panel girato un paio di settimane fa a iicon, una di quelle conferenze americane sull’innovazione dove tre dirigenti in poltroncina vi spiegano il futuro mentre dietro di loro fluttuano cubetti gialli in computer grafica.

I tre sono di Skybound — David Alpert, Jon Goldman, Sean Mackiewicz — e il titolo dell’incontro è di quelli che fanno curriculum: “Il futuro appartiene agli ecosistemi, non ai formati”. Tradotto dal conferenzese: il fumetto, da solo, non basta più. Anzi, da solo non vale quasi niente.

Il modello che raccontano lo chiamano, senza un filo di imbarazzo, the wheel of awesome. La ruota delle meraviglie. E funziona così: prima si individua una proprietà intellettuale nel suo nucleo, poi le si costruisce attorno tutto il resto.

Il fumetto è il primo gradino perché è lo strumento più rapido ed economico per toccare un pubblico mantenendo alta la qualità — è lì che si misura il “segnale”, se la cosa funziona o no. Se funziona, arriva il cinema o la serie tv, che serve a popolarizzare. E se il pubblico risponde anche lì, allora si investe nel videogioco, dove finalmente si monetizza sul serio.

La regola d’oro, ripetuta tre volte in venti minuti, è che nessuno di questi anelli può essere un loss leader: ogni mezzo dev’essere insieme creativamente e finanziariamente sano, altrimenti non gira niente. Ci credo: l’hanno detto loro che il fumetto fatto apposta per perdere soldi attira autori che se ne fregano, e gli autori che se ne fregano fanno fumetti che non decollano. Su questo, ahimè, non posso dargli torto.

La rivendicazione orgogliosa è di essere “trilingui dalla nascita”. Alpert veniva dal cinema, Goldman dai videogiochi, Robert Kirkman dal fumetto, e quando si sono trovati nel 2001 non hanno costruito un editore che sognava di fare serie tv, né una software house che si annoiava e voleva provare con i comics: avevano tutti e tre i linguaggi nel DNA fin dall’inizio. È una differenza più grande di quanto sembri, e ci torno tra un attimo.

I numeri, a sentirli, sono di quelli che zittiscono la sala. Invincible sarebbe lo show che genera più ricavi su tutto Prime Video, con la sola terza stagione oltre i 450 milioni di dollari (cifra loro, da prendere con la cautela che si concede sempre a chi parla del proprio prodotto su un palco).

L’Energon Universe nato con Hasbro — Transformers, GI Joe — venderebbe quanto Batman e Spider-Man, mese su mese. Omni-Man infilato in Mortal Kombat, le skin di Invincible che in Fortnite mandano in tilt i server, e adesso un picchiaduro, Invincible VS, venduto fisicamente dentro tremila fumetterie americane sfruttando la loro stessa distribuzione di comics. È tutto vero, è tutto impressionante, ed è tutto profondamente, irrimediabilmente americano.

Perché ecco il punto che da questa parte dell’oceano fa la differenza. Quel modello presuppone uno studio di animazione interno, una struttura di sviluppo videogiochi costruita in casa, una distribuzione integrata e un mercato capace di produrre serie da 450 milioni.

Noi non abbiamo niente di tutto questo, e diciamocelo, non lo avremo a breve. Quando un americano vi spiega che il fumetto è il “laboratorio a basso costo” dove si capta il segnale prima di fare le cose serie, voi sentite una bestemmia: per noi il fumetto non è il prototipo, è la destinazione. È il punto d’arrivo, non il banco di prova. Il che rende il wheel of awesome uno spettacolo magnifico da guardare e un pessimo manuale da copiare. Chi prova a replicarlo senza la macchina dietro — e ne ho visti, di editori e produttori italiani innamorati della parola “ecosistema” — di solito ottiene solo un fumetto fatto male e una IP che non interessa a nessuno.

Ma c’è una cosa che da quel palco non hanno detto, ed è la più importante per chi mi legge. Se il valore vero migra a valle — nella serie, nel gioco, nel merchandising — allora il fumetto rischia di diventare quello che in gergo industriale si chiama materia prima. E la materia prima, di solito, la si paga poco e la si dimentica in fretta.

Skybound giura di farlo nel modo giusto: nasce in opposizione al lavoro su commissione di Marvel e DC, dove per decenni i creatori venivano spremuti e poi messi da parte, e il suo motto è diventato create as fans, execute as professionals. Bello, sincero, probabilmente anche vero per loro. Ma il modello in sé, la struttura economica, spinge in una sola direzione: il denaro si allontana dalla pagina disegnata. E nel momento esatto in cui si allontana, conta una cosa sola — chi ha firmato cosa, prima che la ruota cominciasse a girare. I diritti di adattamento, i diritti secondari, la quota su ogni rotazione futura della meraviglia.

Ed è qui, lasciatemelo dire da chi ci campa, che entra in scena la figura più antipatica e più necessaria di tutta la filiera: l’agente. Non quello romantico che scopre il talento (anche, ogni tanto, se siamo fortunati), ma quello che, quando un editore vi dice “fidati, costruiamo un ecosistema insieme”, tira fuori il contratto e si assicura che dentro la ruota delle meraviglie ci salga anche l’autore — e non finisca, semplicemente, sotto.

Perché vista dal palco la wheel of awesome è splendida. Vista da sotto, dove qualcuno disegna tre tavole a settimana per diciotto mesi, di solito si sente solo il peso che passa sopra.

Pre-ordinate pure il picchiaduro, se vi va. Ma prima leggetevi il contratto.

→ [The Future Belongs to Ecosystems, Not Formats — iicon Conference, YouTube]

A la prochaine, Dario